Fernando de Tacca: memoria, fotografía y resistencia
El programa BMQS dedica una de sus emisiones a Fernando de Tacca, fotógrafo, investigador y referente en el campo de la antropología visual en Brasil. La entrevista, realizada por Elisa Duarte y Ana González con motivo de la inauguración de su exposición en el CEB, permite adentrarse en un trabajo profundamente vinculado a la memoria histórica, la imagen y la resistencia política.
Fernando de Tacca es doctor en Antropología Social por la Universidade de São Paulo (USP, Brasil) y máster en Multimedios por la Universidade Estadual de Campinas (Unicamp, Brasil). A lo largo de su trayectoria ha desarrollado una sólida producción académica y artística, con más de cien artículos publicados y varios libros de referencia sobre fotografía y cultura visual. Su trabajo se caracteriza por una constante reflexión sobre el papel de la imagen en la construcción de memoria y en los procesos sociales.
Una memoria personal que se convierte en obra
La exposición presentada en el Centro de Estudios Brasileños tiene como punto de partida un hallazgo inesperado: la ficha policial del propio Tacca durante la dictadura militar brasileña. Como relata en la entrevista, el descubrimiento fue casual: «yo estaba en mi casa tranquilo y mi hija me dijo: ‘papá, mira, está en Internet tu ficha’”.
A partir de ese momento, comenzó una investigación que lo llevó a recuperar no solo su ficha, sino también las de compañeros y compañeras detenidos en una redada policial en 1977, durante una asamblea estudiantil en São Paulo. Aquellos documentos, conservados en archivos oficiales, se transforman ahora en materia artística, en un ejercicio de memoria que conecta lo personal con lo colectivo.
El contexto de aquellos hechos está marcado por uno de los episodios más duros de la represión contra el movimiento estudiantil. Tal como se describe en el texto de presentación de la exposición, la operación policial dejó centenares de detenidos en un momento clave de reorganización política contra la dictadura.
El movimiento estudiantil y la experiencia de la resistencia
Durante la conversación, Tacca recuerda el papel del movimiento estudiantil como uno de los primeros focos de resistencia: “fue el primer movimiento de las calles […] buscábamos libertades democráticas”. Sus palabras reconstruyen un clima de tensión, pero también de intensidad vital: reuniones clandestinas, debates políticos, persecución policial y, al mismo tiempo, una fuerte dimensión colectiva marcada por la amistad, la fiesta y el descubrimiento.
Esta ambivalencia entre represión y vida atraviesa toda su obra. Las fichas policiales, que en su origen eran instrumentos de control y vigilancia, se resignifican como imágenes que evocan no solo el miedo, sino también la experiencia compartida de una generación.
“El infierno nunca se harta”: imagen y reflexión contemporánea
Uno de los elementos centrales de la exposición es la incorporación de una frase recurrente encontrada en carteles urbanos: “El infierno nunca se harta”. Esta expresión, observada por el artista en el espacio público, se convierte en un eje conceptual del proyecto.
En el texto expositivo, Tacca reflexiona sobre su significado en clave política y social: la idea de un “infierno” que se reactiva cuando se restringen las libertades y se imponen discursos autoritarios. En la entrevista, insiste en esta lectura contemporánea: el trabajo, afirma, “es actual porque hay una fuerte ola conservadora en Brasil hoy día”.
La ausencia de pies de foto en las imágenes refuerza esta intención. Según explica, cada pieza forma parte de un conjunto que debe ser interpretado globalmente, sin necesidad de una explicación individualizada. El número de registro policial y la frase recurrente funcionan como únicos elementos de identificación, subrayando la dimensión simbólica de la serie.
Fotografía, archivo y circulación de la imagen
La obra de Fernando de Tacca se inscribe en una trayectoria más amplia de reflexión sobre la fotografía y su circulación. En su artículo “La presencia de la fotografía brasileña en colecciones museológicas”, el autor analiza cómo las imágenes adquieren visibilidad y significado en función de las instituciones que las albergan.
En ese estudio, señala que los catálogos y colecciones son espacios clave para definir qué obras y autores reciben atención y reconocimiento, configurando así una narrativa sobre la fotografía brasileña en el ámbito internacional. Esta preocupación por los circuitos de la imagen dialoga directamente con su práctica artística, donde el archivo —en este caso, policial— se transforma en un dispositivo crítico.
Entre la investigación y la creación
Además de su trabajo artístico, Tacca mantiene una intensa actividad investigadora. Durante su estancia en España, desarrolla un proyecto centrado en colecciones editoriales que combinan fotografía y literatura, explorando nuevas formas de diálogo entre imagen y texto.
Esta línea de trabajo refuerza una de las constantes de su trayectoria: la intersección entre disciplinas. Fotografía, antropología, historia y teoría se entrelazan en una práctica que entiende la imagen no solo como representación, sino como herramienta de conocimiento.
Una mirada que interpela el presente
La obra presentada en el CEB no es únicamente una mirada al pasado. Al recuperar las fichas policiales y situarlas en el presente, Fernando de Tacca plantea una reflexión sobre la memoria y sus usos contemporáneos.
Como sugiere en el texto de la exposición, recordar puede ser también una forma de resistencia: “la evocación del pasado en el presente puede ser también una forma de enfrentarse a la memoria”.
En un contexto marcado por la polarización política y el cuestionamiento de la historia reciente, su trabajo invita a reconsiderar el papel de la imagen en la construcción de la memoria colectiva. Una memoria que, lejos de ser estática, se reactiva constantemente en el presente.
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